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RITRATTO DI COMANDANTE CON BAFFI E MOSCHETTA

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Dialogo sulla pittura del 600 a Napoli. Dramma in un atto.

Ritratto di comandante con baffi e moschetta – Autore ignoto, terzo decennio del XVII sec.
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Ritratto di comandante con baffi e moschetta – Autore ignoto, terzo decennio del XVII sec.

Il dipinto Ritratto di comandante con i baffi e moschetta, di autore ignoto, terzo decennio del XVII sec., olio [...]

Antiveduto Gramatica – Mosè salvato dalle acque
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Antiveduto Gramatica – Mosè salvato dalle acque

Il dipinto di Antiveduto Gramatica Moseè salvato dalle acque, 1620 circa, olio su tela, 142x208,5 cm, collezione privata, è [...]

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Fondazione De Chiara De Maio

16 hours ago

#FestaDellaMamma

Auguri a tutte le mamme che con il loro amore incondizionato ci amano e ci sostengono sempre 💐

🖼 Madonna Tempi, 1508
🎨 Raffaello Sanzio
🏛Alte Pinakothek di Monaco di Baviera. ...

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#FestaDellaMamma Auguri a tutte le mamme che con

#FestaDellaMamma

Auguri a tutte le mamme che con il loro amore incondizionato ci amano e ci sostengono sempre 💐

🖼 Madonna Tempi, 1508
🎨 Raffaello Sanzio
🏛Alte Pinakothek di Monaco di Baviera.

#ArteInGiro #8Maggio Al vescovo Maiorano apparve

#ArteInGiro
#8Maggio

Al vescovo Maiorano apparve l'Arcangelo Michele che così gli parlò:
«Hai fatto bene a chiedere a Dio ciò che era nascosto agli uomini. Un miracolo ha colpito l'uomo con la sua stessa freccia, affinché fosse chiaro che tutto ciò avviene per mia volontà. Io sono l'Arcangelo Michele e sto sempre alla presenza di Dio. La caverna è a me sacra. E poiché ho deciso di proteggere sulla terra questo luogo ed i suoi abitanti, ho voluto attestare in tal modo di essere di questo luogo e di tutto ciò che avviene patrono e custode. Là dove si spalanca la roccia possono essere perdonati i peccati degli uomini. Quel che sarà qui chiesto nella preghiera sarà esaudito.
Va', perciò, sulla montagna e dedica la grotta al culto cristiano».

🖼San Michele appare sul monte Gargano (1592 circa); affresco;
🎨Cesare Nebbia
🏦Città del Vaticano, Musei Vaticani, Galleria delle Carte geografiche

#Arte #SanMicheleArcangelo #Storia

#mArteDì 🖼La morte di Marat (La Mort de Marat

#mArteDì

🖼La morte di Marat (La Mort de Marat), 1793, olio su tela, 165 x 128 cm.
🎨Jacques-Louis David
🏦Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique

Il dipinto di David rappresenta l’omicidio del politico e giornalista di origine svizzera Jean-Paul Marat per mano di Charlotte Corday.

Jean-Paul Marat era un importante giornalista francese, il quale, prima di dedicarsi al mondo della stampa, aveva studiato medicina, arrivando ad esercitare anche la professione per qualche tempo.

Con l’avvenire della Rivoluzione Francese, cominciò ad interessarsi alla situazione e nel 1789 fondò il giornale L’Ami du peuple, (l’amico del popolo), dimostrando di avere dei pensieri fortemente radicali.

La sua eccessiva aggressività fece preoccupare Charlotte Corday, una giovane girondina, la quale scrisse una falsa lettera di supplica per farsi ricevere da Marat, con l'unico obiettivo di ucciderlo.
Ci vollero pochi minuti prima che Charlotte pugnalò Marat mentre si trovava in vasca.

💡Curiosità: perché l’uomo era in una vasca?
Marat soffriva di una malattia alla pelle, che la obbligava a fare dei bagni con medicine specifiche per alleviare i dolori.

#StoriaDellArte #Arte

#ArteInGiro #PrimoMaggio 🎨 Giuseppe Pellizza

#ArteInGiro
#PrimoMaggio

🎨 Giuseppe Pellizza da Volpedo
🖼 Il Quarto Stato, 1868–1901
🏛 Museo Del Novecento, Milano

Inizialmente intitolato Il cammino dei lavoratori, Il Quarto Stato è divenuta l'opera manifesto della lotta operaia e si colloca nello spartiacque fra verismo e simbolismo.
Il Quarto Stato rappresenta la conclusione di un percorso dell’autore attraverso numerosi dipinti tutti riguardanti il medesimo tema, ovvero lo sciopero dei lavoratori.

#Arte #Storia #StoriaDellArte

#GiovediDegliAmici Come ogni giovedì presentiamo

#GiovediDegliAmici

Come ogni giovedì presentiamo un amico che ha deciso di aderire al progetto della Fondazione De Chiara De Maio e oggi è il turno di Claudio Falcucci.

1) Chi sei e cosa fai?
Sono Claudio Falcucci, ingegnere nucleare e da quasi 30 anni mi occupo di Diagnostica applicata ai Beni Culturali.

2) Come vi siete conosciuti con il presidente Diodato De Maio e come è nata la collaborazione con la Fondazione?
Ho avuto modo di conoscere il presidente in occasione di una campagna diagnostica su un dipinto di scuola napoletana. Nella stessa occasione sono venuto a conoscenza della Fondazione e ho accettato con piacere l’invito a parteciparvi.

3) Cosa ti ha spinto a prendere parte al progetto?
Sono da sempre un sostenitore di progetti culturali che sostengano le varie forme d’arte e la collaborazione tra differenti operatori volta alla valorizzazione e alla promozione non solo del patrimonio storico-artistico, ma anche delle differenti forme d’arte esistenti, quali musica, teatro e letteratura.

4) Cosa ti aspetti da questa collaborazione?
Che sia occasione di incontro e confronto tra i differenti attori che operano nel campo della storia dell’arte e non solo e che favorisca un approccio multidisciplinare nello studio e nella promozione del patrimonio artistico.

5) In che modo credi che la Fondazione e in generale l’arte possano aiutare il territorio?
Nei sistemi di comunicazione al piccolo e al grande pubblico dei risultati degli studi, delle ricerche scientifiche, delle campagne di restauro e recupero del bene culturale attraverso l’organizzazione di eventi su tutto il territorio.

6) C'è un'opera o un artista a cui sei particolarmente legato?
Direi Vincent van Gogh, Natura morta con patate in piatto giallo.

Per scoprire di più sugli amici della Fondazione visita il sito 👇🏼
https://www.fondazionedechiara-demaio.it/amici-della-fondazione/

#mArteDì 🎨Angelo Morbelli (Alessandria 1853-M

#mArteDì

🎨Angelo Morbelli (Alessandria 1853-Milano 1919)
🖼Per ottanta centesimi!, 1895-1897
olio su tela, firmato e datato 67,5 x 121,5 cm

Dopo la prima Triennale, nel 1893 Morbelli dipinge "Per 80 centesimi", un quadro di esplicita denuncia del lavoro delle mondine.

L’intento di critica sociale emerge non solo nel titolo, che si riferisce esplicitamente alla paga ridotta ottenuta dalle lavoratrici in risaia, ma soprattutto nella scelta compositiva del soggetto. Sono gli anni dei primi scioperi in risaia per il raggiungimento delle 8 ore lavorative e di salari più equi, ottenuti proprio a Vercelli nel 1906. Le mondine, disposte su due file che procedono arretrando, vengono ritratte di schiena intente nel trapianto del riso, con le gambe immerse nell’acqua.

L’Acqua intesa come fonte di vita e di morte. Nel 1897 il pittore vinse la medaglie d’oro a Dresda con questo quadro.

#Arte #StoriaDellArte

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Rai- Marco Pino Da Siena- Rione Sanità- Ministro Fico- Vincenzo De Luca

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Francesco Paolantoni ospite a "Che tempo che fa"

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Intervista a Francesco Paolantoni

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Francesco Paolantoni e l'esperienza di Tale e quale show

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Sebastiano e Irene - La sofferenza e la misericordia

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Evento con la partecipazione dello storico dell'arte Vincenzo De Luca, Rosa Grano dirigente del Ministero dell’Istruzione, Luca Cipriano presidente del Conservatorio di musica di Avellino e sindaci del comune di Solofra, Montoro e Serino.

A Scuola ripartiamo con Arte e Musica !

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“Visti da vicino. Le donne del Filangieri”
Esposizione temporanea: Mosè salvato dalle acque
Autore: Antiveduto Gramatica.
Evento precedente la costituzione della Fondazione De Chiara De Maio.
Collezione privata.

Opera Mosè salvato dalle acque in prestito temporaneo al Museo Civico Gaetano Filangieri

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“Visti da vicino. Le donne del Filangieri”
Esposizione temporanea: Mosè salvato dalle acque
Autore: Antiveduto Gramatica.
Evento precedente la costituzione della Fondazione De Chiara De Maio.
Collezione privata.
In prestito temporaneo al Museo Civico Gaetano Filangieri di Napoli dal 16-09-2019 al 15-12-2019
Il dipinto di Antiveduto Gramatica, Mosè salvato dalle acque, 1620 circa, olio su tela, 142×208,5 cm., collezione privata, è stato in prestito temporaneo al Museo Civico Gaetano Filangieri (Sala Agata) dal 16 settembre 2019 al 15 dicembre 2019.

“Punto centrale della tela è la sezione attorno alla perla sul petto della figlia del faraone, identità immediatamente riconoscibile con la preziosa veste e la corona. E’ la prima figura che colpisce l’attenzione, perché centrale, più vicina all’osservatore, maggiormente tridimensionale, abbigliata sontuosamente. I dettagli dell’abito invitano a una prolungata sosta visiva. La delicatezza apparentemente inespressiva del volto, con la bocca chiusa e gli occhi socchiusi, sembra sottintendere un gesto elegante di compassione, la forza di un istinto materno che, in quanto sentimento precede la razionale contestazione che il bambino è figlio di ebrei. Nell’antico Oriente le donne dell’alto rango avevano l’abitudine di fare allattare i propri figli da nutrici, più o meno fino ai tre anni. In questo caso il bambino non è suo figlio ma lo sento come tale, la nutrice non è egiziana ma ebrea e casualmente coincide proprio con la madre.

Il capo piegato, cosi come leggermente la schiena, tracciano una linea che è simile per inclinazione a quella che in direzione opposta segue l’andamento della schiena della donna che regge a sinistra la cesta con il piccolo Mosè. In questi triangolo isoscele, il momento preciso descritto nell’Esodo vide il cestello fra i giunchi e mandò la sua schiava a prenderlo. L’aprì e vide il bambino.”

Vincenzo De Luca

“Visti da vicino. Le donne del Filangieri”

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